“ZYX music”. Les dérives continentales de l’italo disco

L’italo disco, en tant que champ de production musicale, a frequemment ete decrit comme le chainon manquant entre le disco et les scenes musicales alternatives qui se developperent en Amerique du Nord a la fin des annees 1980. Son histoire sur une periode d’environ huit ans est attestee par un tres large eventail de productions qui temoignent d’une vitalite et d’une persistance remarquables. L’italo disco s’est certainement prete a ces fins, mais c’est precisement sa capacite a jouer ce role de passeur qui pose probleme : sans lien direct avec un substrat local, faisant fi de toute identite ou integrite artistique et dispose a s’accommoder des circonstances de sa marchandisation, il ne semblait posseder aux yeux de ses detracteurs aucun des traits definitoires qui auraient pu en faire un vecteur de pratiques subculturelles collectives ou communautaires. Toutes les tentatives de description du genre ont ete compliquees par le reseau intrique des interactions et des influences croisees qui fragmentaient son unite supposee. Neanmoins, en pratique, et a toutes fins utiles, l’italo disco a permis le maintien d’une « culture des clubs » tout comme l’entretien d’un dialogue entre ses producteurs, ses auditeurs et ses usagers, toutes choses qui supposaient, bien que l’appellation elle-meme fut disputee, l’etablissement d’un « consensus » au sujet de son existence. Ce sont les elements de ce discours polemique que nous souhaitons examiner ici afin d’envisager l’italo disco comme arrangement discursif et comme operateur assurant par interim la continuation d’une formation subculturelle anterieure.