Caracterización química de la vidriera del rosetón del Duomo de Siena (Italia, 1288-1289)

Se han caracterizado quimicamente una coleccion de vidrios arquitectonicos coloreados originales del roseton del Duomo (catedral) de Siena, Italia, realizados bajo diseno del artista Duccio di Buoninsegna en 1288-89. Esta comunicacion expone los resultados obtenidos mediante el empleo de microsonda electronica de Castaing (mayoritarios) y espectrometria de masas con fuente de plasma acoplado inductivamente (ICP-MS, elementos en traza) en vidrios de varios colores (incoloro, verde oscuro, verde oliva, amarillo, violeta, rosa, azul oscuro, azul celeste, rojo plaque). Se trata de vidrios sodico-calcicos (valores en peso alrededor del 13-14 % de Na2O, 56-64 % SiO2, 4% MgO, 9-10 % CaO, 2,5-4 K2O) de tradicion por tanto mediterranea. Un resultado semejante se encontro precedentemente para vidrios realizados a lo largo del siglo XIV, cuanto menos unos 40 anos despues (vidriera de la iglesia del Monestir de Pedralbes, Barcelona). En general, el estado de conservacion de estos vidrios es bueno, excepto por lo que se refiere a la adherencia de las grisallas al vidrio base. El estudio desarrollado ha permitido identificar tres grupos de vidrios desarrollados a partir de formulaciones de diferentes composiciones: un primer grupo constituido por los vidrios de color verde claro, verde oscuro, azul celeste y amarillo; un segundo grupo constituido por los vidrios incoloro, violeta, azul oscuro, y malva; y finalmente el vidrio rojo plaque, de composicion netamente diferente a todos los demas. Desde el punto de vista de la obtencion de los colores, cabe destacar que los datos quimicos permiten deducir que el malva y el amarillo han sido elaborados siguiendo la receta tradicional del monje Theophilus de inicios del siglo XII, utilizando un proceso de purificacion especial de las materias primas, y controlando artesanalmente las condiciones redox del horno; en este sentido, estos vidrios se pueden calificar como tradicionales o tecnologicamente poco evolucionados. Los colores azul oscuro, violeta y azul celeste se han obtenido mediante la adicion de una misma sal de cobalto en diferentes dosis, y los colores verde oliva y verde oscuro mediante la adicion de cobre (junto con manganeso y hierro), previamente preparados en un colorante que tiene como excipiente un vidrio potasico. Este ultimo hecho (el empleo de vidrio potasico no usual en los centros productores del area mediterranea) permite suponer que el color puede haber sido comprado directamente a un fabricante centroeuropeo o que se tratara de un subproducto de fundicion de minerales de cobre. Por su parte, la fabricacion del vidrio plaque, tecnologicamente mas complejo y comparable al vidrio rojo plaque potasico centroeuropeo contemporaneo indicaria, si fuera original, la incorporacion de este proceso tecnologico al taller local. En opinion de los autores se trata de un vidrio de produccion local mucho mas tardia, incorporado en la restauracion documentada a finales del siglo XVII. Destaca tambien, como en Pedralbes, el empleo del plomo para aumentar la luminosidad y transparencia del vidrio, en dosis variables atendiendo al color del vidrio. Por otro lado hay que senalar que en Siena el manganeso es un elemento muy importante con el que el fabricante del vidrio jugo intensamente para obtener la paleta de colores. El analisis de los metales presentes como elementos traza, y de las tierras raras, permite establecer solidas hipotesis sobre el tipo de sales minerales empleadas como colorantes y como fueron incorporados al vidrio incoloro original.