Malitia temporis. Francisco de Holanda face à la censure inquisitoriale. Textes et images

A Almeirim en 1551, Francisco de Holanda (1517-1584) peint l’image de la Creation de l’homme du limon au debut de sa chronique du monde en images, De Aeatibus Mundi Imagines (f. 7v). ). Il y adopte l’iconographie reprouvee de la Trinite tricephale, qui jouissait d’une singuliere faveur dans la peninsule iberique au moins depuis le XIIe siecle. Dans un second temps, Holanda effaca a grands aplats de blanc les visages lateraux de sa Trinite, sans doute a la demande des trois dominicains auxquels il soumit ses images. Il les effaca a contrecœur, faisant en sorte que l’on devine l’iconographie tricephale sous-jacente. A plus de vingt-cinq ans de distance, en 1576, Francisco de Holanda dut a nouveau se plier aux exigences du censeur, cette fois Fr. Bartolomeu Ferreira, pour que ses deux traites Da Fabrica que falece a Cidade de Lisboa et Da Ciencia do Desenho (1571) puissent etre « communiques ». De la meme facon, il s’executa, apportant les corrections demandees, mais laissant transparaitre le texte original reprouve sur la nature « divine » de la peinture. Ces deux episodes touchant l’un a ses images, l’autre a ses textes theoriques, sont les seuls temoins connus a ce jour des tracasseries que la censure inquisitoriale fit subir a Francisco de Holanda. Mais il dut certainement y en avoir d’autres, notamment concernant son traite sur la peinture Da Pintura Antiga, acheve en 1548 et reste manuscrit. Dans ce seizieme siecle ou l’Inquisition fut, a partir des annees 1540, tout puissante et omnipresente au Portugal, Francisco de Holanda ne trouva pas sa place et vit sa carriere entravee. Ses traites resterent manuscrits et ses livres des dessins ne furent pas graves. Holanda denonce de facon voilee ce fleau de la censure, cette Malitia temporis, cette « Malice du temps », dans les deux images enigmatique cloturant les deux œuvres censurees.