Oportunidades y peligros de la "mala literatura". Aporías estéticas de Julio Cortázar

espanolMucho se ha escrito sobre las influencias visibles de otros autores en la obra de Julio Cortazar, sobre las lecturas determinantes de escritores como Rilke, Baudelaire, Keats, Lautreamont y tantos otros, por lo que podria parecer que no queda gran cosa por senalar en cuanto a los precursores elegidos para conformar la tan reconocible poetica cortazariana. Sin embargo, a pesar de la ingente cantidad de estudios que le han sido consagrados, siguen apareciendo nuevos materiales ineditos (la reedicion extensamente ampliada de su correspondencia y de obras menores, asi como la publicacion de descartes y de textos academicos), lo que hace posibles nuevas vias de analisis e interpretacion si adoptamos la perspectiva, no de los modelos asumidos y visibles, sino de aquella experiencia lectora que se manifiesta paradojicamente por su ausencia; en otras palabras, elucidar lo que Cortazar entendia como “la grande mala literatura”, y el modo en que esta, segun su propio testimonio, le permitia escribir. En este trabajo, se indican algunas pistas interpretativas sobre los usos y valores de esta “mala literatura” en la obra cortazariana, y las aporias esteticas implicitas en estos planteamientos poeticos. EnglishThere is a large critical literature on the major influences in the works of Julio Cortazar. These studies have dealt with the decisive readings of authors such as Rilke, Baudelaire, Keats, Lautreamont and so many others that it would seem that there is no much left to consider about the literary models for the singular Cortazar’s poetics. However, in spite of the myriad of critical studies dedicated to these issues, the continuing appearance of previously unpublished works (which comprises new and vastly enlarged edition of Cortazar’s letters and other materials, critical studies and rejected or unfinished works) allows new insights. This is so in as much as what are considered are not the assumed canonic models, but the reading experience that is paradoxically characterized by its absence. In other words, this article intends to elucidate the notion of “great bad literature” for Cortazar and, in his own words, the different ways he used it to write. It thus provides some interpretative clues on uses and values of this “bad literature” in the work of Cortazar, and aesthetic antinomies implicit in these poetics.